《被解放的姜戈》帶給我們一種致幻劑般的譫妄狂喜，這是昆汀一直都善用的手法，他知道如何在電影中給觀眾愉悅，就像偷嘗一支禁煙，不利健康悲慘可嘆，但美味無(wú)比。

　　變調(diào)與爭(zhēng)議

　　《被解放的姜戈》的故事時(shí)間設(shè)定在1858年，也就是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的兩年，一個(gè)為了獎(jiǎng)金而追緝殺人兇手的德國(guó)人金·舒爾茨(King Schultz)偽裝成牙醫(yī)行走在舊時(shí)得州，他的言語(yǔ)舉止都顯示出良好的教養(yǎng)，比如在漆黑的夜里行路，遇到一列運(yùn)送黑奴的隊(duì)伍，他會(huì)彬彬有禮地走上前對(duì)那兩位白人說(shuō)：“在您的陪同中間，我覺(jué)得自己能夠找到那個(gè)我所想找的人。”而當(dāng)他已經(jīng)殺掉了其中的一個(gè)白人，并且用槍打中了另外一個(gè)白人的腿時(shí)，他仍近乎無(wú)辜地對(duì)那個(gè)在疼痛中嚎叫的白人說(shuō)：“如果您可以把您叫春的聲音放低一些，請(qǐng)?jiān)试S我和這個(gè)叫姜戈的年輕人談一談。”扮演金·舒爾茨的是澳大利亞男演員克里斯托弗·沃爾茨，他曾在昆汀·塔倫蒂諾的影片《無(wú)恥混蛋》中飾演納粹上校漢斯·蘭達(dá)，并因此獲得了奧斯卡獎(jiǎng)、美國(guó)演員工會(huì)(SAG)獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院(BAFTA)獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)和戛納電影節(jié)獎(jiǎng)。并且也正像《無(wú)恥混蛋》中那個(gè)彬彬有禮的殺手那樣，昆汀·塔倫蒂諾再次為這個(gè)雄辯的澳大利亞演員寫(xiě)下大段大段的臺(tái)詞，花樣百出，包括那些塔倫蒂諾式的幽默，因此這個(gè)叫舒爾茨的德國(guó)人，相比他處處遭遇到的那些邋遢呆笨的美國(guó)人，更接近舊世界的言語(yǔ)上的文明美德，并且他是樂(lè)在其中，一邊在蠻荒中享受野蠻，一邊示范著身為文明人的得體。

　　影片中舒爾茨出場(chǎng)時(shí)是正追捕兇殘的布里特爾兄弟，而他要找的人正是那一隊(duì)夜行的黑奴中一個(gè)名叫姜戈的奴隸，他需要姜戈的幫助完成追兇，從而領(lǐng)取到高額的賞金，因此他解放了姜戈。事情順利解決，但舒爾茨和姜戈并沒(méi)有就此分別，而是成了一對(duì)組合，他們?cè)谖鞑坑问幜苏麄€(gè)冬天，舒爾茨繼續(xù)用花言巧語(yǔ)哄騙別人，時(shí)常也用一把藏在袖口里的小手槍出其不意地給那些用來(lái)取笑他的人的胸口上來(lái)上一槍，冷血而玩世不恭。他為了錢而殺掉那些通緝犯，然而對(duì)姜戈他又顯得頗為慷慨，一切終歸還是為了錢，直到冬天過(guò)去，他們收獲頗豐。

　　使人意外的是，從此影片莫名地大變其調(diào)。就像當(dāng)初約定的那樣，舒爾茨與姜戈來(lái)到密西西比的種植園，姜戈的黑奴妻子被販賣到了這里。種植園主卡爾文·坎迪是殘忍而蠻橫的南方白人，而舒爾茨冒著生命危險(xiǎn)幫助姜戈找尋并營(yíng)救他的黑奴妻子，直到命喪槍下，而姜戈再次解放了自己，并血洗了整個(gè)種植園。

　　《紐約客》的長(zhǎng)篇幅影評(píng)在最開(kāi)頭就迎合了大多數(shù)觀者的立場(chǎng)，《被解放的姜戈》是昆汀·塔倫蒂諾繼《低俗小說(shuō)》之后最具娛樂(lè)性的電影，它是那種什么都不是的大師之作，喋喋不休地準(zhǔn)備好豐盛的笑話和酷刑，一半模仿意大利西部片，另一半是模仿美國(guó)奴隸史的復(fù)仇情節(jié)劇，結(jié)局在噴泉般四濺的鮮血中。“尤其影片的前半部分，極強(qiáng)調(diào)趣味感，圓滿現(xiàn)出脫衣舞一般的樂(lè)趣，而強(qiáng)烈的荒謬感使‘極惡昭彰’這樣的詞也不及形容，這是昆汀最為開(kāi)心之處，超越一切邊界，游戲類型常規(guī)，逆向觀眾的預(yù)期疾馳，醉酒一般把暴力渲染到極致。”

　　昆汀·塔倫蒂諾當(dāng)然也有足夠多的忠實(shí)擁躉?！缎l(wèi)報(bào)》(The Guardian)影評(píng)人彼得·布拉德肖(Peter Bradshaw)，給了滿五分的成績(jī)，他寫(xiě)道：“我只能說(shuō)，《被解放的姜戈》帶給我們一種致幻劑般的譫妄狂喜，這是昆汀一直都善用的手法，他知道如何在電影中給觀眾愉悅，就像偷嘗一支禁煙般，不利健康悲慘可嘆但美味無(wú)比。”羅杰·伊伯特(Roger Ebert)在他的《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》影評(píng)專欄給《被解放的姜戈》四星(滿分為四星)的高分，他同樣寫(xiě)道：“兩位主人公看似站在相反的兩極，但實(shí)際卻能分享相通的實(shí)干精神、經(jīng)濟(jì)頭腦和私人情感，圍繞他們，情節(jié)一波波奔涌般襲來(lái)。”而A.O.史考特(A.O.Scott)發(fā)表在《紐約時(shí)報(bào)》上的影評(píng)則試圖在《被解放的姜戈》和《無(wú)恥混蛋》之間做出比較：“《被解放的姜戈》同樣瘋狂地娛樂(lè)，厚顏無(wú)恥地藐視責(zé)任，并且同樣在嬉戲玩樂(lè)的同時(shí)達(dá)成了其道德的嚴(yán)肅性。”

　　美國(guó)最具有公信力的開(kāi)放影評(píng)網(wǎng)站之一——“爛番茄”上，《被解放的姜戈》的總得分率是89%，尤其在235份影評(píng)人電影評(píng)論中得分8.1分。然而，普遍的正面評(píng)價(jià)仍難掩蓋影片的巨大爭(zhēng)議性，不僅僅是諸如意為“黑鬼”的n字頭單詞這類早在整個(gè)社會(huì)體系中備受警惕的字眼，在影片中如此明目張膽地反復(fù)并大量使用，或者是暴力的肆意張揚(yáng)到了使人驚詫錯(cuò)愕的程度，著名電影制作人斯派克·李(SpikeLee)甚至在接受采訪時(shí)公開(kāi)表示自己不會(huì)去看這部電影。“僅代表我個(gè)人的態(tài)度，我說(shuō)這部電影是完完全全的不尊重我的祖先。”并且李也很快在社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)言：“美國(guó)奴隸史，是一場(chǎng)屠殺史。我的祖先是奴隸，他們是從遙遠(yuǎn)的非洲被偷來(lái)的，并經(jīng)受這一切，我將永遠(yuǎn)以他們?yōu)楣鈽s。

　　昆汀的姜戈

　　昆汀自己談起這部電影便要說(shuō)到那本他一直在寫(xiě)的導(dǎo)演書(shū)，那是一部討論各種各樣不同的導(dǎo)演的論著。昆汀說(shuō)自己全依著興趣而寫(xiě)作，寫(xiě)了好幾年至今也不著急寫(xiě)完，所以中間的一篇文章談到塞爾吉奧·柯布奇(Sergio Corbucci)的時(shí)候，一篇文章竟然就變成一個(gè)大部頭。“因?yàn)殚_(kāi)始重新認(rèn)真觀看他的作品，想解構(gòu)出他的拍攝手法。后來(lái)我意識(shí)到每個(gè)導(dǎo)演都有自己拍攝西部片的風(fēng)格。我想大概

我也可以拍一部電影，再現(xiàn)出這樣的冷酷無(wú)情的超現(xiàn)實(shí)主義的場(chǎng)景，同時(shí)帶一點(diǎn)幽默。一個(gè)在美國(guó)南方的黑人是絕佳的設(shè)置，我從來(lái)沒(méi)看過(guò)這樣的場(chǎng)景，拍出一部這樣的電影一定會(huì)很有意思。”

　　所以在昆汀，一切好像就自然發(fā)生了。在日本宣傳《無(wú)恥混蛋》的間歇，昆汀·塔倫蒂諾坐下來(lái)寫(xiě)出了劇本的第一幕。“我就知道這將是我拍的下一部電影，一切都豁然開(kāi)朗了。開(kāi)始我也不知道接下來(lái)如何發(fā)展，但舒爾茨和姜戈的角色就活靈活現(xiàn)起來(lái)，我難以自拔，直到完成整個(gè)劇本。”

　　因?yàn)椤稛o(wú)恥混蛋》的默契合作，昆汀不否認(rèn)劇本就是為克里斯托弗·沃爾茨而寫(xiě)，因此他又把那些自己熱衷的花言巧語(yǔ)、繁瑣的客套都發(fā)揮到了極致……禮貌的交談和恐怖的暴行并列，形式主義與兇殘殺害相連。

　　影片里處處可見(jiàn)昆汀向傳統(tǒng)經(jīng)典西部片的致敬之意，電影的服裝造型師莎倫·戴維斯(SharenDavis)曾描述與昆汀營(yíng)造起那個(gè)舊時(shí)美國(guó)西部世界的過(guò)程：“電影里絕大多數(shù)的服裝設(shè)計(jì)受到了意大利西部片的啟發(fā)，尤其姜戈的衣櫥，我和昆汀一起重看了不止一遍電視劇《Bonaza》(1959年，美國(guó)第一部單集為一小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的經(jīng)典彩色西部電視連續(xù)劇)，并且時(shí)時(shí)參考著電視劇里的人物造型來(lái)考慮我們的人物，我們甚至找來(lái)了能做最老式帽子的匠人，照著當(dāng)年電視劇的樣式為角色設(shè)計(jì)帽子，任何細(xì)節(jié)都要完美符合舊時(shí)西部片的樣式，姜戈在導(dǎo)演的眼中完全是搖滾式的人物。”

　　或者是愛(ài)情故事

　　昆汀的非洲裔演員克里·華盛頓(飾演姜戈的妻子布魯姆·希達(dá))，覺(jué)得最吸引她加入這部電影的原因是《被解放的姜戈》是一個(gè)愛(ài)情故事，尤其動(dòng)人的是當(dāng)世界上有太多的人堅(jiān)定地認(rèn)為非洲人不是真正的人的時(shí)候，姜戈和希達(dá)深愛(ài)彼此，信守他們對(duì)婚姻的承諾，迸發(fā)出震撼人心的力量。在她的眼里，只有如昆汀這般內(nèi)心強(qiáng)大的導(dǎo)演，可以處理如《被解放的姜戈》這樣的題材。“他并不害怕暴力、黑暗以及靈魂的黑暗面，需要一個(gè)不害怕這些的人來(lái)講述一個(gè)發(fā)生在那個(gè)時(shí)間的故事。因?yàn)閺母旧险f(shuō)，它是一個(gè)愛(ài)情故事，所以你同樣需要一個(gè)相信人性的善良、相信愛(ài)、相信美的人，這樣的人才能把握住發(fā)生在邪惡、黑暗和貪婪的空間中的愛(ài)情故事，昆汀能夠很好地抓住這兩點(diǎn)，我認(rèn)為他做的一切都太不可思議了。”

　　而昆汀自己極少談到自己電影里的愛(ài)，唯一一次用到和愛(ài)有關(guān)的字眼是在形容影片里姜戈和舒爾茨的一拍即合：“電影本身就是為克里斯托弗寫(xiě)的，所以我找了六個(gè)主角來(lái)談姜戈，直到杰米·?？怂?。我預(yù)想的排練工作就是讓兩個(gè)人如何更好地磨合，但說(shuō)實(shí)話也沒(méi)什么好磨合的，有些人一見(jiàn)就知道喜歡不喜歡對(duì)方，我們之前其實(shí)就劇本漫無(wú)目的地討論了幾天，但當(dāng)我們進(jìn)排練室的時(shí)候，一切就這么自然地發(fā)生了。我感到這就是我想要的，他們也是這么感覺(jué)，我把電影的第一個(gè)小時(shí)內(nèi)容給制作人看，大家一致喜歡姜戈和舒爾茨的組合，從這方面來(lái)說(shuō)，整個(gè)愛(ài)情故事就這么自然地發(fā)生了。”